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可是,我又能把他怎么办呢?我还没有学会报复啊! 但是在这个影片当中

来源:佛手金卷网 编辑:微信开发 时间:2019-10-08 02:23

可是,我又  而这次风波直接把阮玲玉推向了死亡。

但是在这个影片当中,把他怎我们看到一个变化发生了,把他怎就是一方面主人公是法外之徒,这个小人物是法外之徒,他是贼,是诈骗犯,是强盗,或者是一种不法的高技术工种。这是开玩笑,在这个影片当中,大量的这种贼技,贼特技,我说它是一个很有技术高技术的工种。那么,他在这个影片当中,主人公是这样的,他已经是法外之徒,但是一方面整个故事是一个法外之徒向主流社会回归的故事。这一对男女,最后他们的爱,他们对于自己生后的生命,自己血肉的连续,自己孩子的期待,使他们成为了护法者,而不是冒犯法律的人。这是一个方面,而另外一个方面我们会看到,在这个影片当中,不仅是主人公向秩序回归,他们仍然将必须为他曾经冒犯法律,而付出代价。首先是一个神勇的警察的出现,一个神勇的警察的形象出现。接下来是一个神勇的非常的通情达理的但是又毫不容情的,法不容情的,这样的一个警察的形象。但同时,为了完满一方面完满秩序的表述,一方面完满情节剧的,大家观看情节剧是期待着一个温暖的大团圆的结局,否则的话就不是情节剧了,又变成悲剧了。又要完满大家这样的心理抚慰,那么两个东西都要满足的结果,这部影片当中,影片的工整之处也表现在这里,就是冯小刚选择了这样一个结局,让刘德华所扮演的这个贼为了最终完成这个护法和歹徒搏斗,死于歹徒之手。如果说他曾经冒犯法律的话,他用死来偿付了,这是一个太过的偿付,因为他无论怎样都判不了死罪,可是他死了,他献出了自己的生命,于是他不仅抵了他的罪,也抵了他的爱人或者他的妻子的罪。所以最后的网开一面,法网容情是在一个大的惩罚已经存在的前提下,而这个大的惩罚在故事中发生为自我惩罚,所以它是秩序的尊严,而不是秩序的残酷。这是一个这部电影当中我认为冯小刚的一个变化。你可以说冯小刚更为成熟了,因为整个影片的工整圆熟,它的技术含量,大量的这种特技场景的使用,然后叙事细节的这种一如他此前电视剧当中的缜密,你可以说他是成熟了。当然最后我们不能不看到,办呢我还没就是说阮玲玉在自己作为一个女性,办呢我还没在自己人生的历程当中,在自己的追求、挣扎、探索当中,她一直没有跳出自己人生的局限,就是她所依靠的都还是男人、男人、男人,最后还是男人。

  可是,我又能把他怎么办呢?我还没有学会报复啊!

当时冯小刚去拍《大腕》的时候,有学会报复我读到这个消息的时候,有学会报复我有一种,有一种怎么说呢,像是我遭到了挫败的感觉。为什么冯小刚去拍《大腕》,我遭到挫败呢?跟我有什么关系呢?其实没有直接的关联,跟我的立场跟我的位置有关联。什么关联呢?是这部影片在三部贺岁片成功,冯小刚的名字成为了某种品牌,成为了某种票房感召力,而冯小刚的电影事实上几乎成了在当时是绝无仅有的,可以和好莱坞电影分市场的这样的一个导演之后,冯小刚成功了。怎么标志?冯小刚获得了海外投资,《大腕》这部影片和他此前的影片一个重要的变化发生,重要的变化先不说影片本身是发生在投资。冯小刚得到了美国哥伦比亚(亚洲)公司投资,请大家注意,大家不用我说你们都知道这个事实,海外投资是大大地高于国内电影投资的,这几乎是一个不争的事实。所以没有一个导演不梦想自己得到充足的资金,在电影当中去充分地实现自己想做的事情。因为我们讲一个小例子,比如说我设计一场戏是在机场里发生的,最后我发现在机场拍摄太贵了,所以我就改了,我改一火车站。后来我发现北京站拍也太贵了,我就改一小城市,一小城市火车站。结果我最初构想的飞机场那样的空间,所可能发生的故事,到了一个小城火车站的时候就被改变了。那当然一个艺术家多么向往自己完全不考虑金钱的束缚,或者说有更多一点的更充足一点的资金,所以在这个意义上说可以说是冯小刚是成功了。这个本身作为冯小刚成功的标志。当演艺事业如日中天的阮玲玉拍完影片《新女性》后,可是,我又她和导演蔡楚生之间有了逐步的了解,萌发了没有言传的暗暗的情愫。到了1984年,把他怎蔡楚生导演离世以后,把他怎着名作家、电影界前辈柯灵先生在一次纪念中国电影大会上第一次公开披露了阮玲玉和导演蔡楚生两个人之间的感情:在《新女性》合作过程中,这两位彼此倾心相诉的艺术家,各自痛苦地扼杀了燃烧的热情。阮玲玉力图改变命运的努力落空了。要不然,这一幕悲剧也许可以避免。

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第二个方面,办呢我还没我们又看到了这个家庭的问题,办呢我还没又变成了一个对我们来说又变成了一个高度的不稳定不安定的产生很多焦虑的问题,产生很多焦虑的问题。这种焦虑不仅仅是情感上的,而且是心理上的。就是家庭变成了一个很多心理的问题,就是女性或者男性在这个家庭里边会遇到各种心理上的疾病,焦虑猜疑困惑,产生那种歇斯底里,或者疯狂,都会产生。那么最近的电视剧,电影其实经常都表现这样的问题,就是一个稳定的中等收入者的家庭,内部出现了危机。这些电视剧电影其实都投射了一个现在我们的家庭面对的非常严重的挑战,在一个新的全球化和市场化的格局下面,家庭面对的挑战,这个家庭面对的挑战,实际上来自于中国的生活发生了深刻的改变。什么改变?一个就是我们中国的生活随着全球化和市场化已经开始越来越富裕了,中国人开始越来越富裕了。富裕了以后,你可以发现一个新的所谓中等收入者有一定经济基础的,一个阶层,在这个社会里边开始变得越来越主要了,我们的十六大报告里边讲过,就是扩大中等收入者的比重,中国现在的中等收入者开始变成了社会里面一个主要的力量。那么这个中等收入者他就是有相当稳定的生活,相当稳定的职业,他的价值观念也相对地稳定就需要力争上游去奋斗,但是他的感情生活往往留下了很多很多不稳定的迹象,这种不稳定的迹象有的是由于欲望的无法控制自己,被欲望所诱惑的结果,就没办法控制自己的欲望。第二个问题,有学会报复我觉得这个电影里面大家都看到的非常灿烂的武打的故事。那个武打的场面是美轮美奂,有学会报复那简直是确实是达到了中国电影里边很难得的这种巅峰状态。非常非常浪漫的武打的场面,这个武打的场面都是匪夷所思的,但是武打的暴力里边还是个人的暴力,你可以感觉的是那种大家知道叫做冷兵器时代的英雄的那种气势。大家知道古典的英雄是产生在冷兵器时代,就是靠刀,冷兵器就是刀、剑、戟这些东西,它那个东西它没有火药。不像现在似的一个人自己躲在一个隐蔽部里边,或者躲在一个非常远的地方,在飞机里边一按电钮一个导弹就过去了。那个时候冷兵器时代是人和人之间靠力量来打的,这个靠力量靠智慧去打。那个壮观。确实是就是大家觉得好多伟大的英雄并不产生在现在,就是不是冷兵器的时代,现在是一个火器的时代。大家知道第一次世界大战以后发明了机关枪,发明机关枪以后的这个时代这个战争的格局就完全改变了,人要躲在后边,不是一个人两个人用血肉之躯来拼搏的。这个过程是你可以发现,冷兵器的这个美,我们大家还是非常能够理解的。因为我们看《卧虎藏龙》,看各种武侠电影,金庸的小说都是讲的是冷兵器之美。冷兵器时代是让男人血液沸腾的一个时代,就是因为它要体验这种英雄的行为的话,你就发现冷兵器时代是一个讲义气,是一个非常简单,价值观很简单,能够实现自己的英雄的梦想的一个时代。

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第三,可是,我又她吃完药了,可是,我又吃完药以后,后面的情形真实的情形我们知道的就比较少了,我们知道的只能通过阮玲玉的妈和唐季珊的说法,当时发现了她吃药了,并且已经昏迷过去了,那个时候具体她吃要只有两小时,其实我们知道,我们稍微有些常识的人,稍微有些医学常识的人都知道,其实吃安眠药的救治救的早还是很容易,洗胃吊盐水,稀释它的毒性,这个时候时间是最重要的,当唐季珊发现阮玲玉吃了安眠药的时候,他首先想到的不是怎么样去救她,他首先想到的是我首先把阮玲玉送给医院里面去,不得了,那么着名的一个演员,马上闹得满城风雨,我又要承担很多的干系了,所以他就想到,1928年,阮玲玉自杀的时候是送到一个日本人的医院里去的,因为日本人的医院在很偏僻的地方,并且他们有这样的一个规矩,就是替病人保密的,所以,当时的唐季珊就开车,把阮玲玉送到日本人的医院啊,日本人的医院离阮玲玉住的地方是很远的,送过去的时候路上开了一个多小时的车子,送到那个医院,那个医院是没有急诊的,晚上没有医生的,这个时候唐季珊还是不选择把阮玲玉送到大医院里面去,30年代伤害有很多着名医疗水准很好的教会医院的他不送,他怕什么呢,他该是怕自己的名誉受损,于是他就把阮玲玉送到了自己的一个朋友,一个私人医生那里,这个时候举例阮玲玉吞食安眠药已经有6小时了,已经很危险了,那么这个朋友这个邹医生也是很害怕觉得自己的朋友把一个病人送来了,但这个病人眼看没有救了,所以他也很派怕,所以他当场就提出,我要请医生来会诊,其实他也需要有见证人,否则死在他的诊所里面他怕讲不清楚,他说我要有医生会诊,所有医生都说一定要送到条件比较的医院里面去,所以,赶紧再把阮玲玉送出去,这个时候已经是上午你想是半夜两点钟左右吃的安眠药,而这个时候,给阮玲玉转院的时候已经到了上午10点钟了,当时的阮玲玉的片长老板黎民伟是一个非常有脑子的人,在阮玲玉从私人诊所到医院转移的这个过程中,他拍了一张照片,非常有意义的照片,这张照片的被拍摄下来,阮玲玉的一转二转三转就是在抢救过程不断的转院就说明了唐季珊的冷酷,这个时候,阮玲玉的生命对他来说是不重要的,这个时候掩盖住事情的真相是最重要的。所以可以说,虽然由于男人的无情无义,爱情的幻灭导致了阮玲玉最后的无依无靠,导致了她最后要走上绝路当她走上绝路的过程当中,她一直还是有机会的可以活过来的,但是同样是由于人性的冷酷,第二次杀害的阮玲玉。

第三拨呢,把他怎接着就有了第三拨。第三拨就这男的发现这个女的这么监督我,把他怎我就不堪其扰了,不堪其扰我怎么办,那我就想个办法,怎么办呢?我就受到了一个他的年轻的朋友叫刘东北。冯小刚实际上在今天的中国电影导演当中相当突出,办呢我还没在他同代的导演当中也相当突出,办呢我还没突出在哪里?不是他的影片拍得更好,也不是他的影片更成功,而是冯小刚是在他同代的中国电影导演当中,很少有的一个不是科班出身的导演,不是接受专业电影教育,而最后成为一个知名导演的导演。那么这个有什么意思吗?是不是说明接受专业电影教育,是没有意义,或者说专业电影教育会害人。当然不是要得出这样的结论。而只是说冯小刚影片的特点,或者包括他的制作的特点,包括他影片的特点,包括他影像的特点,是和他这样的一种个人的生命经验联系在一起的。因为我们说艺术作品永远是人的,是关于人的,同时是人来制作,摄影机很重要,更重要的是在后面执掌摄影机的人。那么冯小刚的这样的一种从不是科班出身,也几乎没有接受什么高度专业化的教育这样的一个艺术家,那么用一个电影行当当中的说法,就是说他是在这个行内滚出来的,这不是滚蛋的滚,是摸爬滚打的滚。就是一路摸爬滚打做过各种各样的行当,而且也似乎能够胜任各种各样的行当,最后成为一个导演的这样一个导演。而这样的一种导演的成长经验,很像是此前中国电影史当中大部分导演的成长经验。那么这样的一种生命经验在一定程度上决定了冯小刚发轫期和他全盛期电影的这样的对普通人,对小人物的这种关注。不仅仅是关注,因为关注可以是这样,我站在这儿关注你,我俯瞰你,而是我是你们中间的一个,我体认着你们的生命间,体认着你们的生活经历。那么他这样的一种从做过很多行当,也经历过很多坎坷,最后成为一个导演的,最后成了一个明星导演的,这样的一个人物,这样的一个生命经验,可能在某种程度上可以解释,他的影片这样一个基本特征,就是他对于这样的小人物的真实生存的可能自身的体认,这是我觉得一个很有趣的这样的一个事实。

光线在这里头不单纯是叫我们看到某种东西,有学会报复它创造一种强烈的气氛,有学会报复渲染了这种气氛,把情绪推上去了,而且成为一种情节转换的一个契机。如果没有这样的,光天化日,大概那个男的也不敢,我估计。所以光线在所有的影片里头都起非常重要的作用。过去的织云,可是,我又今日的我,明日是谁,我想你自己知道了就是。

过去人们交往当中,把他怎只是字和号。但是对于做官的人,把他怎他还有官名,然后他死后还有谥号。你比如说关于曾国藩,他死以后追谥,这谥号曾文正公。那么只有在曾国藩死之后,他才有这种称法,而在他活着的时候,他连他自己也不知道他是否能够得到这个称号。那怎么能够在电视剧里头,见了曾国藩以后,两个人谈话,刚才文正公讲如何如何,那岂不是非常可笑吗?你比如讲还有几部关于张学良的电视剧,赵四小姐一口一个学良如何。这个有点侮辱赵四小姐,因为赵四小姐她毕竟是一种文化家庭,官宦家庭,她从小受过这种训练,在她嘴里是叫不出学良这两个字的。为什么?张学良字汉卿,就是张学良,汉代有个张良,汉朝之大臣。这称谓在过去是很严格的事情。但是我们现在在电视剧里头,它出现的是比较频繁,用错了地方,念错了名字,然后把生人念成死后的谥号,这种现象比比皆是。好,办呢我还没那么可能这是一个偶然,办呢我还没一部影片发生了这样的故事,但是我们接着再看《荆柯刺秦王》,陈凯歌的《荆柯刺秦王》。那么名字叫《荆柯刺秦王》主角当然是荆柯刺秦王,而且荆柯是一个在中国历史上在中国传统当中在传说当中非常着名的一个人物,可以到家喻户晓,尽人皆知的地步,大家都知道。荆柯去刺秦的时候,大家易水送别,风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还,这样一个非常惨烈悲壮的场面,然后里面还有很多的插曲的故事,都是非常感人的故事。所以《荆柯刺秦王》的故事出现的时候,我们大概观众都知道它在讲什么。大概知道它是要讲述一个你从一个角度上看,因为我们说任何故事任何历史都有很多讲法,比如一种讲法就是一个舍身取义的英雄,另一种讲法是一个作奸犯科的不自量力的一个抗议者,或者好像《英雄》的时候,还有人提到说这是一种恐怖行动,一种恐怖行为。所以看你从什么角度上去讲,但是我们大致知道讲的是一个什么样的故事。但是非常有趣的是这个影片是开了一个先例,那么就是一部历史影片不是一个有着政治背景或者政治主题的影片在人民大会堂首映。当时是非常巍巍壮观的一个首映式,我有幸也参加那个首映式,坐在人民大会堂里观看了它的第一版,影片的第一版。那么我就非常惊讶地发现这个刺秦故事,也是一个不刺的故事。因为在故事中的荆柯,那个人物的身份应该是个职业刺客,但是我们去看电影的时候,我们发现他是一个和平主义者。他因为一个刺杀行动当中被迫杀死了一个纯洁的善良的盲眼小姑娘,那么,因为被迫刺杀了这样的一个小姑娘而良心受到了谴责,于是他成了一个和平主义者,可以说叫无可救药的和平主义者,所以他就完全不可能再履行一个刺客这样的身份,来再从事这样的一个职业,于是整个影片的故事是在怎么说服怎么迫使荆柯去刺秦王。

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